FAQ
L'évolution de la directivité des microphones de studio
: 2346
: 2021-10-15 14:43:36
Aujourd'hui, nous savons que les microphones de studio professionnels ont de nombreuses directivités différentes - la direction cardioïde la plus largement utilisée convient au chant et à divers instruments de musique, tandis que l'omnidirectionnel est un choix irremplaçable pour les microphones de salle et les microphones principaux à cordes. Afin de répondre à nos besoins d'enregistrement de différentes sources sonores, de nombreux microphones sont conçus pour basculer entre plusieurs directivités. Mais lorsque le microphone a été inventé, il n'y avait pas de directivité telle que nous la connaissons aujourd'hui. Suivons maintenant la trace historique du microphone pour comprendre l'évolution de la directivité du microphone.
Partie 1 : Historique du microphone Omni / Omnidirectionnel
1876-Omni / Omnidirectionnel
Au début, lorsque les microphones ont été inventés, quel que soit leur type, ils étaient tous omnidirectionnels. Les microphones omnidirectionnels ont fondamentalement la même sensibilité aux sons provenant de toutes les directions.
Entre 1876 et 1878, David Edward Hughes, Emile Berliner et Thomas Edison ont inventé le microphone au carbone. Aux 2e et 30e du 20e siècle, le microphone en carbone de Western Electronic est devenu le produit le plus représentatif de cette époque.
(Pourquoi ne voyons-nous pas ce genre de microphone maintenant ? L'avantage du microphone au carbone est que la tension de sortie est élevée et qu'aucun transformateur supplémentaire n'est nécessaire. L'inconvénient est également très évident - la plage de fréquences pouvant être captée est très étroit. Je crois que tout le monde est dans une histoire précieuse. J'ai entendu ce son dans les enregistrements. Par conséquent, après l'invention des microphones dynamiques et des microphones à condensateur, les microphones au carbone ont progressivement disparu du studio d'enregistrement)
1916-Le microphone à condensateur a été inventé par Edward C. Wente, chercheur à Westen Electronic. En 1928, Neumann a présenté un microphone à condensateur produit en série CMV3, qui a été vendu par TELEFUKEN.
1931-Westen Electronic a présenté un microphone dynamique 618A produit en série. En fait, les microphones dynamiques ont été théoriquement inventés dans les années 1870, mais comme les transformateurs et les aimants permanents matures n'avaient pas encore été inventés à cette époque, cela a conduit au fait qu'un microphone dynamique vraiment utilisable n'est apparu qu'en 1931.
Les premiers microphones étaient tous omnidirectionnels. Qu'il s'agisse d'une particule de carbone, d'un condensateur ou d'un microphone dynamique, ces microphones avaient une cavité fermée derrière le diaphragme, et les ondes sonores de n'importe quelle direction ne pouvaient atteindre que l'avant du diaphragme. Il n'y a donc pas de directivité.
Partie 2 : Conseil pratique du microphone omnidirectionnel/omnidirectionnel
Astuce pratique 1 : Quand utiliser un microphone omnidirectionnel ?
Enregistrez les sons de la pièce : tels que les microphones de pièce utilisés comme kits de batterie
Enregistrez un large éventail de sources sonores : telles que des orchestres, des chœurs, etc.
Astuce pratique 2 : Enregistrement stéréo basé sur omnidirectionnel
La stéréo AB se compose de 2 microphones omnidirectionnels espacés généralement de 50 cm. Peut fournir un champ sonore large et détendu et une réponse en fréquence naturelle. Il convient aux sources sonores avec des conditions acoustiques idéales dans la pièce ou à une large gamme de sources sonores. C'est le microphone principal stéréo le plus courant pour l'enregistrement de musique à cordes dans les studios et la musique orchestrale dans les salles de concert.
Astuce pratique 3 : La directivité de l'omnidirectionnel
Tout microphone omnidirectionnel montrera un certain degré de directivité dans les hautes fréquences. En effet, la haute fréquence a une longueur d'onde plus courte et il est plus difficile de contourner la pointe du microphone pour atteindre le diaphragme de l'autre côté. Plus la taille du diaphragme est grande, plus la fréquence de directivité est faible. De plus, les microphones omnidirectionnels à membrane simple et les microphones omnidirectionnels à membrane double présentent une directivité différente aux hautes fréquences. La directivité d'un seul diaphragme à hautes fréquences a tendance à être cardioïde, tandis qu'un double diaphragme a tendance à se rapprocher d'un chiffre huit.
Alors, veuillez pointer la broche du microphone omnidirectionnel vers votre source sonore principale !
Partie 3 : Figure 8 / Figure 8, développement du microphone de pointage
1924-Figure 8 / Figure 8 pointage, aussi appelé Bidirectionnel. Le son de l'avant et de l'arrière du microphone a la même taille de sortie, tandis que le son des côtés gauche et droit est très faible, formant un motif de directivité comme le numéro 8.
1924-Le microphone à ruban est inventé par Walter Hans Schottky et Erwin Gerlach. Comme les premiers microphones dynamiques, en raison de l'arrivée tardive d'aimants permanents fiables, il n'a pas réussi à atteindre les masses à cette époque. En 1931, Harry F. Olson de RCA a conçu un microphone à ruban PB31 produit en série et, quelques mois plus tard, a lancé une version améliorée du PB31, le RCA 44 de l'ère croisée.
Les faces avant et arrière du diaphragme du microphone à ruban recevront des ondes sonores, et le son sur les côtés gauche et droit s'annulera sur les faces avant et arrière du diaphragme, formant ainsi une directivité en huit.
Astuce pratique 1 : Quand utiliser un microphone en huit ?
Lors de l'utilisation de microphones à ruban - Dans la plupart des cas, nous choisissons des microphones en forme de huit non pas parce que nous avons besoin de cette directivité, mais parce que nous devons utiliser des microphones à ruban, et presque tous les microphones à ruban sont en forme de huit. De nombreux ingénieurs du son aiment utiliser des microphones à ruban pour les amplis OverHead et guitare.
Astuce pratique 2 : Enregistrement stéréo basé sur le huit
La stéréo M/S se compose de 2 microphones avec les diaphragmes aussi proches que possible, le microphone M en forme de centre est placé vers l'avant et le microphone en forme de huit S est placé sur le côté. Les signaux des deux microphones peuvent être superposés dans les directions avant et arrière pour obtenir la stéréo des canaux gauche et droit (de nombreux plug-ins M/S peuvent vous aider à le faire facilement). L'avantage de M/S est qu'il peut ajuster la largeur stéréo en ajustant le rapport de niveau des microphones cardioïdes et figure 8, ce qui est très utile lors de l'enregistrement de kits de batterie et de guitares acoustiques.
La stéréo Blumlein se compose de deux microphones en forme de huit avec un angle de 90°, et le diaphragme du microphone doit être aussi proche que possible. Blumlein peut obtenir un positionnement clair similaire à la stéréo X/Y, et en même temps obtenir une sensation de champ sonore très réaliste. Notez que bien que la plage de prise de son de Blumlein soit de 360°, le positionnement stéréo correct ne peut être obtenu que lorsque la source sonore se situe dans la zone de ±45° à l'avant et de 135 à 225° à l'arrière (vue depuis le microphone diaphragme). Les zones des deux côtés, gauche et droite sont inversées
Astuce pratique 3 : utilisez la stéréo M/S pour enregistrer les voix
Tant que vous ajustez correctement le rapport du pointage cardioïde au pointage en 8, vous pouvez obtenir une voix stéréo concentrée mais naturelle.
1932-cardioïde / coeur pointant
Le mot cardioïde vient du grec -coeur. La sortie du son de l'avant du microphone sera nettement supérieure à la sortie du son de l'arrière. Le diagramme de coordonnées polaires ressemble à un "cœur", qui est la directivité la plus largement utilisée aujourd'hui.
En 1932, Nuemann a introduit une version améliorée du CMV3-CMV3A, qui peut être considéré comme le prédécesseur du microphone multidirectionnel, car il peut remplacer la tête polaire pour obtenir une directivité différente. Nuemann a conçu plusieurs mâts avec différentes orientations, y compris le mât omnidirectionnel M9, le mât M8 en forme de 8, et le plus spécial est le Poteau M7. M7 combine une tête de poteau à condensateur omnidirectionnelle et une tête de poteau en aluminium en forme de huit pour réaliser un microphone cardioïde dans le monde.
Par la suite, en raison de la bonne praticabilité des microphones cardioïdes, les fabricants de microphones ont commencé à développer des microphones à pointage cardioïde. RCA et Shure adoptent la méthode d'ouverture de trous dans la cavité polaire, de sorte que les ondes sonores dans les directions avant et arrière du microphone atteignent les deux côtés du diaphragme à des moments différents, réalisant ainsi un microphone cardioïde avec un seul diaphragme. L'Unidyne modèle 55 en 1939 est un microphone cardioïde à membrane unique dans le monde. Maintenant, presque tous les microphones dynamiques utilisent ce mode. Il est également très simple de remettre ce type de microphone en omnidirectionnel - il suffit de tenir la tête de microphone principale (erreur !)
Astuce pratique 1 : Quand utiliser des microphones cardioïdes ?
En tant que type de pointage le plus largement utilisé, le pointage cardioïde convient à presque tous les types de voix humaines et d'instruments de musique. Il y a quelques choses qui nécessitent une attention simple, comme l'effet de proximité. Mais déterminer la direction du ramassage est le plus important...
Démonstration d'erreur de Sennheiser MD421 et Shure SM7B
Astuce pratique 2 : Enregistrement stéréo basé sur cardioïde
A/B stéréo-A/B utilise généralement des microphones omnidirectionnels, mais les microphones cardioïdes peuvent également être une option lors de l'utilisation d'un espacement plus petit. Si vous voulez rendre votre instrument acoustique plus naturel et plus actif, vous pouvez essayer cette façon d'enregistrer.
La stéréo X/Y se compose de 2 microphones cardioïdes avec un angle de 90°. Les diaphragmes des microphones doivent être aussi proches que possible. Peut apporter un positionnement stéréo très clair et stable, est une méthode d'enregistrement stéréo couramment utilisée
La stéréo ORTF se compose de 2 microphones cardioïdes avec un angle de 110° et l'espacement des diaphragmes est de 17 cm. Ce réglage simule l'état de l'oreille humaine, a un positionnement plus clair que A/B et un champ sonore plus large que X/Y.
Conseil pratique 3 Utilisez un microphone couplé pour enregistrer en stéréo
Lors de l'enregistrement en stéréo, il vaut mieux utiliser le microphone appairé par le fabricant. Les mesures de ces microphones ont été strictement adaptées pour garantir que les réponses en fréquence des deux microphones soient aussi cohérentes que possible.
1936-Mutil-Patterns / Microphone multidirectionnel
La directivité du microphone peut être commutée entre omnidirectionnelle, cardioïde, figure 8 ou plus
1936-Von Braummuhl et Weber inventent la tête polaire à condensateur à double membrane. La tête polaire du microphone est conçue avec deux diaphragmes avant et arrière, et des trous sont ouverts sur les plaques polaires des deux diaphragmes, de sorte que les diaphragmes avant et arrière présentent une orientation cardioïde. En combinant les signaux des deux diaphragmes avec des amplitudes et des phases différentes, il est possible de passer de l'omnidirectionnel, du huit à la cardioïde et plus encore.
Vous pouvez voir la plaque avec de petits trous derrière le diaphragme
Grâce à ce mode de combinaison, plus de directivité peut être développée, comme le large-cardioïde entre l'omnidirectionnel et le cardioïde, et le super-cardioïde entre le cardioïde et le chiffre-8. (Super-cardioïde)
Astuce pratique 1 : Quand utiliser le pointage supercardioïde ?
L'utilisation de supercardioïde dans Snare et Tom peut réduire la diaphonie des autres Snare ou Tom. Sur scène, c'est aussi une façon courante d'utiliser des microphones supercardioïdes pour les haut-parleurs de guitare.
Astuce pratique 2 : Quand utiliser un pointage large en forme de cœur ?
Utilisé pour enregistrer un ensemble d'instruments acoustiques, comme un quatuor à cordes. Le faible effet de proximité et la coloration hors axe permettent au microphone cardioïde large d'offrir un certain degré d'isolement tout en obtenant un son très naturel.
Depuis lors, l'évolution directionnelle des microphones est tombée dans une longue période de stagnation. À ce jour, la plupart des microphones que nous utilisons dans les studios d'enregistrement utilisent encore ces modes de directivité...
2016-Microphone pouvant changer de directivité après enregistrement
La directivité des microphones a finalement inauguré un nouveau bond après 80 ans. Serait-ce la forme de haute qualité des microphones de studio multidirectionnels ?
Astuce pratique 1 : Quand dois-je régler la directivité après l'enregistrement ?
Ajuster la directivité de tonalité différente apportera une tonalité différente, qui est la même sur n'importe quelle source sonore, mais c'est surtout évident et pratique sur l'ampli guitare.
Ajustez le sens de l'espace-augmenter/diminuer le vrai sens de l'espace pour votre voix et vos instruments de musique. Lorsqu'il est utilisé comme microphone de salle pour un kit de batterie, ce type de plasticité spatiale est très utile pour les ingénieurs du mixage.
Ajuster la diaphonie - Nous pouvons parfois rencontrer un tel problème lorsque nous trouvons trop de clics dans le microphone vocal ou trop de caisses claires dans le microphone de masse. En rendant la directivité du microphone plus nette, cette situation peut être grandement améliorée. Pendant l'enregistrement simultané, vous pouvez également constater qu'un réglage plus large de la directivité du microphone peut aider à augmenter la fusion de l'instrument et le sens général du groupe.
La technologie d'automatisation directionnelle-moderne nous a donné plus d'espace et de possibilités de création. Comment automatiser la directivité ? Qui peut dire non ?
Astuce pratique 2 : Quand utiliser la sortie stéréo d'un seul micro ?
La sortie stéréo du microphone à double membrane est en fait deux microphones cardioïdes avec un angle de 180°. L'une des méthodes d'utilisation les plus courantes consiste à placer latéralement au-dessus de la tête du batteur comme un OverHead stéréo. Ou est-ce un duo homme et femme ? ASMR semble être bon aussi? Peu importe... Toute méthode à laquelle vous pensez vaut la peine d'être essayée.
Partie 1 : Historique du microphone Omni / Omnidirectionnel
1876-Omni / Omnidirectionnel
Au début, lorsque les microphones ont été inventés, quel que soit leur type, ils étaient tous omnidirectionnels. Les microphones omnidirectionnels ont fondamentalement la même sensibilité aux sons provenant de toutes les directions.
Entre 1876 et 1878, David Edward Hughes, Emile Berliner et Thomas Edison ont inventé le microphone au carbone. Aux 2e et 30e du 20e siècle, le microphone en carbone de Western Electronic est devenu le produit le plus représentatif de cette époque.
(Pourquoi ne voyons-nous pas ce genre de microphone maintenant ? L'avantage du microphone au carbone est que la tension de sortie est élevée et qu'aucun transformateur supplémentaire n'est nécessaire. L'inconvénient est également très évident - la plage de fréquences pouvant être captée est très étroit. Je crois que tout le monde est dans une histoire précieuse. J'ai entendu ce son dans les enregistrements. Par conséquent, après l'invention des microphones dynamiques et des microphones à condensateur, les microphones au carbone ont progressivement disparu du studio d'enregistrement)
1916-Le microphone à condensateur a été inventé par Edward C. Wente, chercheur à Westen Electronic. En 1928, Neumann a présenté un microphone à condensateur produit en série CMV3, qui a été vendu par TELEFUKEN.
1931-Westen Electronic a présenté un microphone dynamique 618A produit en série. En fait, les microphones dynamiques ont été théoriquement inventés dans les années 1870, mais comme les transformateurs et les aimants permanents matures n'avaient pas encore été inventés à cette époque, cela a conduit au fait qu'un microphone dynamique vraiment utilisable n'est apparu qu'en 1931.
Les premiers microphones étaient tous omnidirectionnels. Qu'il s'agisse d'une particule de carbone, d'un condensateur ou d'un microphone dynamique, ces microphones avaient une cavité fermée derrière le diaphragme, et les ondes sonores de n'importe quelle direction ne pouvaient atteindre que l'avant du diaphragme. Il n'y a donc pas de directivité.
Partie 2 : Conseil pratique du microphone omnidirectionnel/omnidirectionnel
Astuce pratique 1 : Quand utiliser un microphone omnidirectionnel ?
Enregistrez les sons de la pièce : tels que les microphones de pièce utilisés comme kits de batterie
Enregistrez un large éventail de sources sonores : telles que des orchestres, des chœurs, etc.
Astuce pratique 2 : Enregistrement stéréo basé sur omnidirectionnel
La stéréo AB se compose de 2 microphones omnidirectionnels espacés généralement de 50 cm. Peut fournir un champ sonore large et détendu et une réponse en fréquence naturelle. Il convient aux sources sonores avec des conditions acoustiques idéales dans la pièce ou à une large gamme de sources sonores. C'est le microphone principal stéréo le plus courant pour l'enregistrement de musique à cordes dans les studios et la musique orchestrale dans les salles de concert.
Astuce pratique 3 : La directivité de l'omnidirectionnel
Tout microphone omnidirectionnel montrera un certain degré de directivité dans les hautes fréquences. En effet, la haute fréquence a une longueur d'onde plus courte et il est plus difficile de contourner la pointe du microphone pour atteindre le diaphragme de l'autre côté. Plus la taille du diaphragme est grande, plus la fréquence de directivité est faible. De plus, les microphones omnidirectionnels à membrane simple et les microphones omnidirectionnels à membrane double présentent une directivité différente aux hautes fréquences. La directivité d'un seul diaphragme à hautes fréquences a tendance à être cardioïde, tandis qu'un double diaphragme a tendance à se rapprocher d'un chiffre huit.
Alors, veuillez pointer la broche du microphone omnidirectionnel vers votre source sonore principale !
Partie 3 : Figure 8 / Figure 8, développement du microphone de pointage
1924-Figure 8 / Figure 8 pointage, aussi appelé Bidirectionnel. Le son de l'avant et de l'arrière du microphone a la même taille de sortie, tandis que le son des côtés gauche et droit est très faible, formant un motif de directivité comme le numéro 8.
1924-Le microphone à ruban est inventé par Walter Hans Schottky et Erwin Gerlach. Comme les premiers microphones dynamiques, en raison de l'arrivée tardive d'aimants permanents fiables, il n'a pas réussi à atteindre les masses à cette époque. En 1931, Harry F. Olson de RCA a conçu un microphone à ruban PB31 produit en série et, quelques mois plus tard, a lancé une version améliorée du PB31, le RCA 44 de l'ère croisée.
Les faces avant et arrière du diaphragme du microphone à ruban recevront des ondes sonores, et le son sur les côtés gauche et droit s'annulera sur les faces avant et arrière du diaphragme, formant ainsi une directivité en huit.
Astuce pratique 1 : Quand utiliser un microphone en huit ?
Lors de l'utilisation de microphones à ruban - Dans la plupart des cas, nous choisissons des microphones en forme de huit non pas parce que nous avons besoin de cette directivité, mais parce que nous devons utiliser des microphones à ruban, et presque tous les microphones à ruban sont en forme de huit. De nombreux ingénieurs du son aiment utiliser des microphones à ruban pour les amplis OverHead et guitare.
Astuce pratique 2 : Enregistrement stéréo basé sur le huit
La stéréo M/S se compose de 2 microphones avec les diaphragmes aussi proches que possible, le microphone M en forme de centre est placé vers l'avant et le microphone en forme de huit S est placé sur le côté. Les signaux des deux microphones peuvent être superposés dans les directions avant et arrière pour obtenir la stéréo des canaux gauche et droit (de nombreux plug-ins M/S peuvent vous aider à le faire facilement). L'avantage de M/S est qu'il peut ajuster la largeur stéréo en ajustant le rapport de niveau des microphones cardioïdes et figure 8, ce qui est très utile lors de l'enregistrement de kits de batterie et de guitares acoustiques.
La stéréo Blumlein se compose de deux microphones en forme de huit avec un angle de 90°, et le diaphragme du microphone doit être aussi proche que possible. Blumlein peut obtenir un positionnement clair similaire à la stéréo X/Y, et en même temps obtenir une sensation de champ sonore très réaliste. Notez que bien que la plage de prise de son de Blumlein soit de 360°, le positionnement stéréo correct ne peut être obtenu que lorsque la source sonore se situe dans la zone de ±45° à l'avant et de 135 à 225° à l'arrière (vue depuis le microphone diaphragme). Les zones des deux côtés, gauche et droite sont inversées
Astuce pratique 3 : utilisez la stéréo M/S pour enregistrer les voix
Tant que vous ajustez correctement le rapport du pointage cardioïde au pointage en 8, vous pouvez obtenir une voix stéréo concentrée mais naturelle.
1932-cardioïde / coeur pointant
Le mot cardioïde vient du grec -coeur. La sortie du son de l'avant du microphone sera nettement supérieure à la sortie du son de l'arrière. Le diagramme de coordonnées polaires ressemble à un "cœur", qui est la directivité la plus largement utilisée aujourd'hui.
En 1932, Nuemann a introduit une version améliorée du CMV3-CMV3A, qui peut être considéré comme le prédécesseur du microphone multidirectionnel, car il peut remplacer la tête polaire pour obtenir une directivité différente. Nuemann a conçu plusieurs mâts avec différentes orientations, y compris le mât omnidirectionnel M9, le mât M8 en forme de 8, et le plus spécial est le Poteau M7. M7 combine une tête de poteau à condensateur omnidirectionnelle et une tête de poteau en aluminium en forme de huit pour réaliser un microphone cardioïde dans le monde.
Par la suite, en raison de la bonne praticabilité des microphones cardioïdes, les fabricants de microphones ont commencé à développer des microphones à pointage cardioïde. RCA et Shure adoptent la méthode d'ouverture de trous dans la cavité polaire, de sorte que les ondes sonores dans les directions avant et arrière du microphone atteignent les deux côtés du diaphragme à des moments différents, réalisant ainsi un microphone cardioïde avec un seul diaphragme. L'Unidyne modèle 55 en 1939 est un microphone cardioïde à membrane unique dans le monde. Maintenant, presque tous les microphones dynamiques utilisent ce mode. Il est également très simple de remettre ce type de microphone en omnidirectionnel - il suffit de tenir la tête de microphone principale (erreur !)
Astuce pratique 1 : Quand utiliser des microphones cardioïdes ?
En tant que type de pointage le plus largement utilisé, le pointage cardioïde convient à presque tous les types de voix humaines et d'instruments de musique. Il y a quelques choses qui nécessitent une attention simple, comme l'effet de proximité. Mais déterminer la direction du ramassage est le plus important...
Démonstration d'erreur de Sennheiser MD421 et Shure SM7B
Astuce pratique 2 : Enregistrement stéréo basé sur cardioïde
A/B stéréo-A/B utilise généralement des microphones omnidirectionnels, mais les microphones cardioïdes peuvent également être une option lors de l'utilisation d'un espacement plus petit. Si vous voulez rendre votre instrument acoustique plus naturel et plus actif, vous pouvez essayer cette façon d'enregistrer.
La stéréo X/Y se compose de 2 microphones cardioïdes avec un angle de 90°. Les diaphragmes des microphones doivent être aussi proches que possible. Peut apporter un positionnement stéréo très clair et stable, est une méthode d'enregistrement stéréo couramment utilisée
La stéréo ORTF se compose de 2 microphones cardioïdes avec un angle de 110° et l'espacement des diaphragmes est de 17 cm. Ce réglage simule l'état de l'oreille humaine, a un positionnement plus clair que A/B et un champ sonore plus large que X/Y.
Conseil pratique 3 Utilisez un microphone couplé pour enregistrer en stéréo
Lors de l'enregistrement en stéréo, il vaut mieux utiliser le microphone appairé par le fabricant. Les mesures de ces microphones ont été strictement adaptées pour garantir que les réponses en fréquence des deux microphones soient aussi cohérentes que possible.
1936-Mutil-Patterns / Microphone multidirectionnel
La directivité du microphone peut être commutée entre omnidirectionnelle, cardioïde, figure 8 ou plus
1936-Von Braummuhl et Weber inventent la tête polaire à condensateur à double membrane. La tête polaire du microphone est conçue avec deux diaphragmes avant et arrière, et des trous sont ouverts sur les plaques polaires des deux diaphragmes, de sorte que les diaphragmes avant et arrière présentent une orientation cardioïde. En combinant les signaux des deux diaphragmes avec des amplitudes et des phases différentes, il est possible de passer de l'omnidirectionnel, du huit à la cardioïde et plus encore.
Vous pouvez voir la plaque avec de petits trous derrière le diaphragme
Grâce à ce mode de combinaison, plus de directivité peut être développée, comme le large-cardioïde entre l'omnidirectionnel et le cardioïde, et le super-cardioïde entre le cardioïde et le chiffre-8. (Super-cardioïde)
Astuce pratique 1 : Quand utiliser le pointage supercardioïde ?
L'utilisation de supercardioïde dans Snare et Tom peut réduire la diaphonie des autres Snare ou Tom. Sur scène, c'est aussi une façon courante d'utiliser des microphones supercardioïdes pour les haut-parleurs de guitare.
Astuce pratique 2 : Quand utiliser un pointage large en forme de cœur ?
Utilisé pour enregistrer un ensemble d'instruments acoustiques, comme un quatuor à cordes. Le faible effet de proximité et la coloration hors axe permettent au microphone cardioïde large d'offrir un certain degré d'isolement tout en obtenant un son très naturel.
Depuis lors, l'évolution directionnelle des microphones est tombée dans une longue période de stagnation. À ce jour, la plupart des microphones que nous utilisons dans les studios d'enregistrement utilisent encore ces modes de directivité...
2016-Microphone pouvant changer de directivité après enregistrement
La directivité des microphones a finalement inauguré un nouveau bond après 80 ans. Serait-ce la forme de haute qualité des microphones de studio multidirectionnels ?
Astuce pratique 1 : Quand dois-je régler la directivité après l'enregistrement ?
Ajuster la directivité de tonalité différente apportera une tonalité différente, qui est la même sur n'importe quelle source sonore, mais c'est surtout évident et pratique sur l'ampli guitare.
Ajustez le sens de l'espace-augmenter/diminuer le vrai sens de l'espace pour votre voix et vos instruments de musique. Lorsqu'il est utilisé comme microphone de salle pour un kit de batterie, ce type de plasticité spatiale est très utile pour les ingénieurs du mixage.
Ajuster la diaphonie - Nous pouvons parfois rencontrer un tel problème lorsque nous trouvons trop de clics dans le microphone vocal ou trop de caisses claires dans le microphone de masse. En rendant la directivité du microphone plus nette, cette situation peut être grandement améliorée. Pendant l'enregistrement simultané, vous pouvez également constater qu'un réglage plus large de la directivité du microphone peut aider à augmenter la fusion de l'instrument et le sens général du groupe.
La technologie d'automatisation directionnelle-moderne nous a donné plus d'espace et de possibilités de création. Comment automatiser la directivité ? Qui peut dire non ?
Astuce pratique 2 : Quand utiliser la sortie stéréo d'un seul micro ?
La sortie stéréo du microphone à double membrane est en fait deux microphones cardioïdes avec un angle de 180°. L'une des méthodes d'utilisation les plus courantes consiste à placer latéralement au-dessus de la tête du batteur comme un OverHead stéréo. Ou est-ce un duo homme et femme ? ASMR semble être bon aussi? Peu importe... Toute méthode à laquelle vous pensez vaut la peine d'être essayée.
